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书法入门★恭贺新禧

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随着文人士大夫对于书翰绘画中印章的使用投入了越来越多的关注，他们已不满足印章纯粹实用的功能，而是期望印文的艺术更加彰显。

“写意篆刻”滥觞于清末民初，以18世纪篆书大家邓石如自书篆字入印、倡导“印外求印”为标志，篆刻艺术观念产生了前所未有的飞跃，突破明清早期专一复古、模拟古代印式与文字的大格局，开辟了篆刻更加广泛的取材视野，更加丰富与个性化的表达手段，同时也促进了篆刻文化品位与人文精神的提升，进而形成了篆刻发展史上的又一个高峰。

当代“写意篆刻”在弘扬传统的基础上，进一步开拓了艺术探索与创新的疆域：在布局章法方面，体式更加多变，造险、动荡、欹侧取势越来越常见；在文字取材方面，从玺印文字、大小篆、楷行草，而渐及甲骨、石刻、简牍（帛书）、铭文、碑志、符号、图案等，凡能想得到的变化都有尝试；在技术技巧方面，当代篆刻家更在学习前人的基础上，积极发掘篆刻用刀、材料使用的新办法和手段。仅从刀法表现力而言，当代“写意印风”就有许多前无古人的创造，印面不再是两色，而是出现了过渡，有了虚实变化；刀下不仅刻线条，还产生了块面和肌理。

这十方印都出自近现代名家之手。

有齐白石、陈巨来、王福厂、赵叔孺等等名家。

而且每一方印作都有详细的解析，说明印好在哪？怎么好？

具体如何，我们就安静的“坐”下来一起看一看。

△夕红楼（陈衡恪刻）

赏 析

这方“夕红楼”乃陈衡恪为周大烈所刻。此印在浑穆中求灵动，“夕”字最下一笔收笔出锋渐轻，和“楼”字下面两笔收笔轻出锋相呼应。整印线条在雄强沉厚中见灵动，圆浑饱满，有着书写篆书涨墨的韵味。印面中上部有一竖画，把印面分割，使左下部和右上部的留红对比更为突出，视觉效果更为强烈。

△南阳郡（赵叔孺刻）

赏 析

此印乃赵叔孺1927年为其弟子叶藜青所刻。观此印，印文外形略压扁，重心居中，除“南”字最上部与边框相连，其他印文与边框皆不做搭边，周边留有较宽的间距，全印气韵疏朗。全印印文平中见动，和谐中有对比，有一种参差错落的韵律之美。

△淡容轩（齐白石刻）

赏 析

“淡容轩”印乃齐白石1931年为凌文渊所刻。刻此印时，齐白石注意行刀方向，印中竖线全部左光右毛。

△蝴蝶不传千里梦（王福厂刻）

赏 析

王福厂在长期的篆刻创作实践中，深悟书法对篆刻的作用，其铁线篆印的成功也是完全基于深厚的古文字学与书法的功底，是近代“以书入印”的杰出代表。同时他也于宋元朱文多有尝试，此方“蝴蝶不传千里梦”就是“以书入印”的典型印作。细看此印，线条圆润流走而又不失笔意，起止、转折交代清楚，典雅耐看。刀法使转自如，布白周密精巧，充分发挥了印章中篆书特殊的装饰趣味，别具风神。全印气韵流动通畅，静中寓动。

△阖家欢乐图（来楚生刻）

赏 析

此印，来楚生以全家四人的生肖同时刻于一方印章中，构图上生劲别致。 “牛兔”为白文，“龙蛇”为朱文，以简练的手法勾勒出生动的造型，在似与不似间表现出各个生肖的典型特征。如牛的壮大，龙的矫健，蛇的灵动，兔的驯良，形态毕现。在用刀上十分精到，在细部尤其细心，如牛下面的草地，几刀就显出茂密之意，特别是动物的眼晴，那是精神所在。

△古泥（赵古泥刻）

赏 析

此方“古泥”为赵古泥自用印，秦汉古印因年代久远造成的残损，能给人以古朴含蓄的美感。此印二字一虚一实，通过利用残损，使虚中有实、实中见虚、虚实相生。

△见素抱朴（邓散木刻）

赏 析

这些都是邓散木惯用的手法。虽然邓散木在印面上经营过度，致使人工之迹过重，但总的来看，失之做作只是白璧微瑕，因为其毕生勤奋，更有精品无数。

△万水千山只等闲（钱瘦铁刻）

赏 析

此印取法隋唐宋官印，钱瘦铁独闯僻径。细看印文，七字做两行布局，字形扁密，笔画有意借用九叠篆形式繁复，局部夸张，多个文字中的笔画相呼应，极具趣味性。线条起收刻画精刻，强调其弹性，字与字之间接笔，空间富于变化。

△唐云私印（方介堪刻）

赏 析

此方“唐云私印”乃方介堪为唐云所刻。鸟虫篆印要由字出发，由字立意、造型、抒情，使能抵达善处。创作要力避老调重弹、千印一面。方介堪对古文字深有研习，此印布局如清云拂袖，高古典雅，用刀更是无比精湛。此印篆法安排极为精妙，笔画盘曲甚多而不显杂乱，揖让有度，线条中间只用一些简单的装饰符号，清雅的感觉由此而生，形成了方介堪自己的鸟虫篆印风格。

△大风堂珍藏印（陈巨来刻）

解 析

这方“大风堂珍藏印”乃陈巨来为张大千所刻收蔵印。据说陈巨来带学生要求元朱文线条的差距不能超过半根头发丝，可见其对线条的精准。此印线条质量很高，线条明快、匀净，章法妥帖、整饬，展现出一派澄明娟净的景致。

怎么样？这些印作很经典吧！以及每方印作的解析也都很明了、易懂吧？那么问题来了，如果有这样一个“老师”，为您解析一些名家经典印作，您是否愿意与他共处呢？